在前往村镇的途中，李广宁又遭遇了那些喷吐酸液的红龙。
这次他没那么好运，没有遇到通往地宫的地道，只能慌不择路地逃跑。
结果，沿途他又遇到了一群打扮成骑士模样的人——这些人应该也是剧本里的背景人物，他们面无表情，几乎不说话。
骑士们动用附魔武器和魔法杀死了一些红龙，救下了李广宁。但他们并非出于好心，反而将救出的群众关进了一个大囚笼里。让一群驮马拖着这囚车，就在这荒原上前行。
笼子里关着七八个人，有男有女。
这些人像游戏里的npc一样，遇到李广宁后就被激活了，开始一人一句地介绍各自的身世，讨论当下的处境。
听完npc一番抱怨，李广宁总算是明白：这群骑士是教会下属的佣兵团，并非正规军。他们驱逐恶魔后，经常以“这些平民被恶魔附身，需要净化”为由，抓取无辜者贩卖为奴隶，借此挣取外快。
旁白用哀婉的语气感慨：“不幸的庞化极，他刚遭受同伴的驱逐，此刻又沦为了佣兵的俘虏。命运似乎决定了，要让他今生充满了坎坷。
“但上苍并未放弃这个受难的穿越者，命运给他留下了出路——看，牢笼并未锁紧，只要推开这扇门锁，他就能逃出生天！”
李广宁将信将疑，试着轻轻推了一下笼子。确实没有上锁，其他笼子里的npc见状无动于衷，他们已经完成了作为龙套的使命，进入了待机状态。
出于逆反心理：“你让我跑，我还偏偏就不跑了。”
李广宁没有跳出囚车，反而将囚笼里其他几个人抓住，推出囚车。这些npc离开囚笼后，依然像是木偶一样，一动不动地坐在地上。
佣兵们就像没看见这些人，骑着马直接从这些囚徒身上踏过。被马踩到的人也没有任何反应，没有受伤流血，但他们的身体慢慢地变淡、变得透明，直到完全消失。
旁白惋惜地说道：“可惜，此刻的庞化极非常犹豫，患得患失。尽管同样被囚笼囚禁的同伴接连逃跑，他也不敢离去。是啊，在这充满战乱和灾祸的年代，就算逃出囚笼，他又能够去哪里呢？”
李广宁已经习惯了旁白的胡言乱语，他现在有些累，躺在囚车里闭目养神。
截止目前，他遇到的酸液红龙、马匹之类的非人生命，都是比较真实的。
而出现的人物角色，如果不是由真实的演员饰演，就都显得木讷古板，只能顺着剧本安排和设定行事。
而这个啰嗦的旁白，已经咬定了他就是“庞化极”。无论自己做什么，旁白都会煞有介事地想办法合理化剧情，并自作主张地描述他的心理活动。
这个“庞化极”的设定，非常像是反派。结局八成会死。所以无论如何不能照着旁白的描述行动，他得和这个角色区分开。
接下来，就像在演默剧一样，李广宁遇到的所有角色——和佣兵交易的奴隶中介，购买奴隶的领主，领主的家仆和妻女，庄园里巡逻的农户——说的话越来越少。
最后，他遇到的所有人都变成了哑巴，一声不吭，依靠夸张的肢体动作进行交流，根本看不出他们到底在做什么。
只有依靠旁白的叙述，才能明白剧情发展：“啊，不幸的庞化极被佣兵以三枚银币的价格卖了”；“凶恶贪婪的领主想要将庞化极用作苦力，剥夺了他今日的晚餐”；“尖酸刻薄的女主人，命令庞化极一遍又一遍地重做那些食物，否则就要将他关到地牢”……
他沿途遇到的东西，也开始变得简洁抽象。
走进一间房屋后，只有基础的床铺桌椅是真的。很多不常用的东西，比如花瓶、壁炉甚至是画在墙面上的；路旁的树木和路灯也不是实物，而是纸板一样的布景；街道上的猫狗动物也变成了毛绒玩具……
在一出舞台戏剧中，人物的行为、动作是会被抽象化的。比如，抱着一个面包模型啃两口，就代表吃饭；拿着一个空杯子沾了沾嘴唇，就代表在喝水；拿着一个纸壳做的农具模型挥舞两下，就代表在耕种……
这只是在表演，布景也不会使用实物，一般使用道具，自然可以被理解。
但当一个真假难分的世界里，人们确确实实地以这套方式生活，那就显得非常怪异了。
按照旁白的叙述，李广宁现在作为领主买来的奴隶，过着非常苦的生活，每天都有做不完的活。
可实际上，他也就是每天拿着空空的碗盆，在厨房和卧室间来回走动一次；扛起轻飘飘的木棍，在城堡周围转圈；或者拿起兵刃，象征性地挥舞几下。
他也不用担心食物。虽然他还是很想念奎岁，但在这结界里，只要拿起一块面包，随便啃两口，饥饿感就能大大缓解。躺在床铺上闭眼等一会儿，就不会感到困倦。
就算自己做了什么事情，莫名其妙惹怒了领主，他也只会拿着比纸还要轻的鞭子，在自己身上随便打几下。还不如挠痒痒。
只要自己装装样子，其他角色就不会为难自己。
他甚至可以直接推开大门，直接离开这个名义上守备森严的庄园。根本就不会有人拦着他，因为其他角色只会按部就班做设定好的事。
每当他有离开这里的想法时，旁白的语气也会欢快起来，一个劲撺掇他去做点事情改变现状。
“庞化极终于无法忍受了！他总觉得自己是高飞的雄鹰，而如今，一个庸俗的领主，都能将他作为奴隶驱使，他怎能忍受这般的屈辱！”
听到旁白的挑唆，李广宁也会冷静下来，克制住自己的想法。
根据他的猜测，‘终将落幕的光辉剧场’此次上演的剧目，是有一个主线剧情的。这主线八成就是白杨，元天幕，庞化极三人的经历，以及他们最后的命运。
这个故事或许不是完全按照历史编排，但一定会有一个明确的主线。
距离主线越远，身旁的角色、布景、行为就越抽象简单，遇到的危险也越小。自己只要避开元天幕和白杨的剧情，游离于主线之外，就能获得一定的自由。
李广宁并不相信元天幕所说“按部就班演下去就会没事”。他总感觉自己在被人操纵着，所以本性中的逆反心理在驱使着他，寻找别的办法逃脱。
他也不关心元天幕那边演到了哪里，反正他要按照自己的节奏行事。
这种单调的生活过了很久，久到李广宁都习惯了，一个陌生的到访者才打破了僵局。
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